Be strong, appear successful, and avoid intimacy — examples of antisocial adaptation in film

Full Text

Важно видеть разницу между антисоциальной адаптацией и антисоциальным расстройством личности. Адаптация — это стратегия выживания, а расстройство — это клинический диагноз. В данной статье я пишу об антисоциальной адаптации — Очаровательный Манипулятор.

Что мы знаем о людях с антисоциальной адаптацией?

Это лидеры, за которыми идут другие. Они деятельные, привлекающие внимание и собирающие вокруг себя людей. Представители этой адаптации — политики, бизнесмены, публичные люди, актёры, шоумены. Это — лучшие «продажники».

И если в случае истероидной адаптации основная потребность — радовать других и собирать восхищение (от таких людей исходит тепло), то для антисоциальной адаптации основной потребностью будет возбуждение (в том числе создание для этого драматических ситуаций).

Преимущества человека с антисоциальной адаптацией:

1. высокая эффективность в кризисных ситуациях; физиологически снижен болевой порог;
2. гибкость, адаптивность;
3. уверенность, энергичность, целеустремленность; действуют в своих интересах;
4. контактность, непринужденность, харизма, убедительность, экспрессивность, громкая речь; умеет очаровывать и стимулировать других.

Ограничения человека с антисоциальной адаптацией:

1. Эгоизм, отсутствие эмпатии, понимания личных границ. Такие люди могут путать проявление доброты со слабостью.
2. Импульсивность, агрессивность, рискованное поведение с возможностью подставить в будущем и себя.
3. Потеря интереса после того, как получают своё.
4. Склонность к манипуляциям и провоцированию конфликтов, стремление к негативному возбуждению (и поглаживаниям).
5. Безответственность, не строят близких отношений: вместо близости — драма и веселье.

Если в первом выпуске 2025 года (выпуск №1, том 5, 2025) я писал, что представители истероидной адаптации — преимущественно женщины, то в кино за антисоциальную адаптацию чаще отвечают мужчины.

Было бы легко взять щедрую россыпь гангстеров и бандитов всех мастей, представленную в кинофильмах, и сказать: «Вот они — яркие примеры антисоциальной адаптации» («Лицо со шрамом», «Легенда», сериал «Бригада» и т. п.). Или обратиться к историям разного рода катастроф, катаклизмов и выживания в постапокалиптическом мире, где преимущество также на стороне героев с антисоциальной адаптацией: они быстрее всех реагируют на изменившиеся обстоятельства, не раздумывают при принятии решений, а действуют («Безумный Макс», «Ходячие мертвецы», «Одни из нас» и т. п.).

И всё же в терапию к нам чаще приходят не преступники, а иные представители антисоциальной адаптации: бизнесмены, топ-менеджеры и люди, занимающие другие должности. И чтобы лучше понять их мотивы, стоит смотреть и на примеры, близкие к ним.

В этот раз в качестве примеров я решил взять героев сериалов, а не фильмов, потому что нельзя игнорировать реальность, в которой мы, зрители, смотрим всё меньше кинофильмов и всё больше сериалов.

Ведь именно формат сериала позволяет авторам рассказать историю обстоятельно и с разных точек зрения, уходя от однозначности, что делает сюжет ещё более похожим на жизнь; а зрителям позволяет увидеть глубину внутреннего мира героев, понять их мотивы, прожить ту или иную ситуацию и взять что-то для себя.

Мне понравился формат, где для описания истероидной адаптации я рассмотрел как мужской, так и женский вариант. Поэтому для статьи я выбрал два горизонтальных сериала, позволяющих глубоко погрузиться в жизнь их персонажей: «Лучше звоните Солу» (2015–2022) и «Почка» (2021–2025).

Приятного чтения.

Мужской пример антисоциальной адаптации: «Лучше звоните Солу» (2015–2022)

Это спин-офф, или ответвление от ранее выпущенного сериала «Во все тяжкие» (2008–2013). Глубокая история, где есть место как позитивным, так и негативным, а порой и разрушительным сторонам личности её героев.

И если в сериале «Во все тяжкие» мы заворожённо наблюдаем за тем, как герой с ярко выраженной обсессивно-компульсивной адаптацией (Уолтер Уайт) открывает в себе тёмную сторону антисоциальной адаптации (Хайзенберг), от использования которой получает удовольствие, в то время как принимаемые им решения ведут его к неизбежному краху и трагедии¹, то в сериале «Лучше звоните Солу» антисоциальная адаптация героя неизменна на протяжении всего сериала; её можно наблюдать в различных проявлениях: в работе, отношениях, в том числе и в последствиях его действий.

В обоих сериалах множество сюжетных линий, которые причудливо переплетаются друг с другом, создавая объёмную картину происходящего. Наблюдать за этим интересно, однако в данной статье я сфокусируюсь на истории главного героя — Сола Гудмана. Он адвокат, защищающий своих клиентов, а ещё он — антисоциал, и эта адаптация раз за разом приводит его к нарушению закона. Герой любит менять маски, в том числе называясь чужим именем.

https://www.imdb.com/title/tt3032476/mediaviewer/rm3711845888/?ref_=ttmi_mi_201_1

Можно условно разделить повествование на три временные линии:

1. Джимми Макгил,
2. Сол Гудман,
3. Джин Таковик.

1. Джимми Макгил

Славный парень, который старается быть (или выглядеть) хорошим адвокатом.

Как выглядит: просто — классические костюмы на работе и базовые вещи дома.

Отношения: он в связи со своей коллегой Ким, которая не рассматривает Джимми всерьез; это что-то вроде интрижки или чуть больше чем дружбы.

«Будучи взрослым, избегает брать обязательства. Не получает той любви, которую хочет» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 90).

Ведь любовь приводит к отверженной части себя, и тогда лучше или вовсе отказаться от любви, а вместе с ней — и от любви к себе, или, напротив, сделать всё, чтобы во что бы то ни стало эту любовь получить. Даже если для этого нужно «казаться, вместо того чтобы быть».

«Человек, имеющий предпочтение к экстраверсии, но чье окружение склонно отвергать его, скорее всего, сформирует Антисоциальную адаптацию, которая усиливается в конкурентной среде» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 45).

Адвокатская практика в сериале — высококонкурентная среда, куда Джимми не пускают. Окружение (а он работает в почтовом отделе фирмы старшего брата, уважаемого адвоката) отвергает Джимми: до судебных дел его не допускают, хотя другие продвигаются по карьерной лестнице.

Джимми нарабатывает практику, принимаясь за заведомо проигрышные (и бесплатные) дела в городском суде. Дела, которые занимают всё его время, однако больше отнимают, чем дают.

И если другой на его месте опустил бы руки, то Джимми рискует и открывает свою фирму. И здесь уместно осветить те преимущества, которые даёт своим обладателям антисоциальная адаптация.

1. Высокая адаптивность в агрессивной среде и умение быстро восстанавливаться. Когда человек вырос в жестких, а порой и жестоких условиях, антисоциальное поведение делает его эффективным и позволяет преуспеть там, где другие сдадутся.
2. Способность к риску и новаторству. Готовность нарушить правила для достижения своей цели может привести к нестандартным решениям и идеям, которые в безопасной среде могли и не возникнуть.

Фирму Джимми открыл, вот только клиентов у него нет, как нет и времени на постепенное развитие своей карьеры (кроме ведущего драйвера «Будь сильным» для людей с антисоциальной адаптацией характерен драйвер «Торопись»).

Джимми пробует поступать правильно, но у него не получается, и подобное развитие событий может служить подтверждением сценария данной адаптации: «Очаровательный манипулятор проявляет различные комбинации сценарных процессов: “Никогда”, “Всегда”, “Почти 1”, где не добивается результата. Испытывает страх в Ребенке закончить что-либо» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 90).

Закончить — значит достигнуть, а в детстве «ребенок получает от родителей приказания: “Не достигай”, “Не думай” (“Не решай проблемы в будущем”; “Думай о том, как перехитрить сейчас”)» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 90). И Джимми ищет другие пути. Он начинает с малого: собирает ставки с коллег на спортивные или значимые события. Это же почти легально.

«Их эго-состояние Взрослого контаминировано эго-состоянием Ребенка, а их Родитель исключен. Они думают из Взрослого в Ребенке (“Маленький профессор”), а не из эго-состояния Взрослого. Используют мышление, чтобы перехитрить людей вместо того, чтобы решить проблему и проанализировать долгосрочные последствия своих действий» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 69).

Иначе говоря: тактический выигрыш при стратегическом проигрыше. То есть антисоциалу важнее нарушить правила, даже если он сам пострадает из-за этого.

Вне работы герой время от времени проворачивает аферы в барах, где разыгрывает для доверчивого посетителя — соседа по бару — целый спектакль с внезапно доставшимся наследством, которое герой (под вымышленным именем) ищет куда вложить. Сосед по бару «клюёт» и, надеясь завоевать расположение Джимми, угощает его роскошным ужином и выпивкой. Джимми уходит, обещая перезвонить, и на этом всё заканчивается.

«Другая игра — это “Осторожно, вас хотят обдурить”: в ней игрок делает вид, что говорит правду, хотя лжет, или делает вид, что врет, хотя на самом деле говорит правду. Окружающие так и не понимают, что происходит, и в результате выглядят глупо» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 162).

«Им больше всего нравятся драма и возбуждение. Конфликт (с правилами общества). Создают хаос в своей жизни» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 120).

В данном случае хаос небольшой, и герой пребывает в иллюзии, что у него всё под контролем. Поэтому он идёт на ма-а-аленькое мошенничество уже в адвокатской практике, не нарушая закон явно, а просто чтобы достичь своей цели. Как говорится: не пойман — не вор. То есть играя в игру «Полицейские и грабители» и главную игру антисоциалов — «Поймай меня, если сможешь»².

Формирование адаптации

На контрасте с большим вниманием к настоящему в сериале очень мало информации о прошлом Джимми, а как мы знаем из работы с клиентами — это важнейшая часть в исследовании.

«Когда родители общаются с ребенком в упреждающей манере, ребенок привыкает к постоянной заботе, не пытаясь делать что-то сам. Такая стратегия неизбежно заканчивается провалом, когда родители отсутствуют или если они безразличны. Ребенок чувствует, что его отвергли. Ребенок учится продвигать себя или действовать в отсутствие родителей. А если эта стратегия терпит неудачу, ребенок начинает манипулировать другими, оправдывая себя, что должен получить желаемое любым доступным способом» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 47).

То есть в детстве ребенок решил не привязываться к другим. При этом он нуждается в связях (а не отношениях), поэтому научился блефовать и очаровывать, соблазняя других из своей Детской части.

На уровне эго-состояний у антисоциала Родитель исключен: нет ни Контролирующего, ни Заботливого Родителя, а Взрослый контаминирован Ребенком, для которого цель оправдывает любые средства. Ребенок вырастает, воспринимая весь мир как большого Родителя, которого нужно обдурить или «сделать».

Чем больше мы узнаём Джимми, тем больше понимаем, что антисоциальная часть была в герое с детства.

«Их главная фантазия состоит в том, чтобы получить достаточно денег, власти, влияния, чтобы никогда снова не попасть в зависимое положение» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 119).

Джимми присваивал деньги из кассы в магазине отца (ведь он слишком доверчив и всё равно отдаст их другим проходимцам). В итоге постоянные недостачи привели к банкротству, а затем и смерти отца (тактические выигрыши, которые приводят к стратегическому проигрышу). И чтобы не чувствовать свою причастность, вину и сожаление по этому поводу, Джимми винит отца: «Сам виноват. Никогда не умел отказывать. Был хорошим парнем для всех».

«Ребенок получает приказания “Не будь близким”, “Не чувствуй” (страх и печаль). Он делает вывод: “Я Окей — Ты не Окей”» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 90).

Затем, повзрослев, герой начал инсценировать автомобильные аварии в роли «падучего Джимми» и жил на компенсационные выплаты, то есть продолжал искать лёгкий и быстрый (снова «Торопись») способ разбогатеть.

В финале первого сезона показан переломный момент, когда Джимми может либо поступить честно и вернуть найденные деньги, либо присвоить их себе. Герой выбирает первый вариант, однако результат его не устраивает, и он решает больше так не делать. Здесь и появляется та червоточина, та трещина, в которой и пропадёт личность Джимми и вырастет личность Сола Гудмана.

При этом нужно отметить и истероидную адаптацию героя. Похоже, что именно истероидная адаптация делает Джимми добрым человеком, способным дружить, заботиться о других и восстанавливать справедливость. Отсюда и его старые друзья в почтовом отделе, и его склонность помогать и облегчать жизнь пенсионерам, и готовность ухаживать за больным братом даже в ущерб своей жизни. К слову о брате: в поисках его расположения Джимми когда-то и решил стать адвокатом (чего мы не наблюдаем у Сола, для которого авторитетов и Родителя — нет).

«Мужчина с этой комбинацией адаптаций будет душой компании, но по-настоящему он ни с кем не будет близким» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 126).

Мы видим, когда герой вроде бы близок с Ким, но не рассказывает ей о своих планах, и узнает она обо всём либо случайно и позже, либо когда уже невозможно не рассказать.

2. Сол Гудман

По словам персонажа Джесси Пинкмана из сериала «Во все тяжкие», это «адвокат, который сам является преступником».

Выглядит экстравагантно: на работе носит яркие и бросающиеся в глаза костюмы, пошитые на заказ, галстуки кричащих расцветок, а дома — шелковый халат.

«Любят одеваться так, чтобы производить впечатление на окружающих. Предпочитают носить яркую, облегающую одежду, любят косметику и роскошные драгоценности» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 117).

И это отражение тех изменений, что произошли с героем; тот фасад, который он демонстрирует окружающим и за которым ничего нет. В Соле нет глубины, и ему не сочувствуешь. Да и остальные герои сериала постепенно от него отворачиваются. Именно таким персонаж Сола и был в сериале «Во все тяжкие».

Зная эту его пустоту, создатель сериала Винс Гиллиган думал ограничиться лишь одним сезоном спин-оффа. Однако история Сола настолько очаровала его, что в итоге выпустили шесть сезонов.

Отношения: Ким — коллега, с которой он был в отношениях, — соглашается выйти за него замуж лишь потому, что есть закон, позволяющий жене не свидетельствовать против мужа (что она обязана была бы сделать, узнав, как Сол не в первый раз нарушил закон). В дальнейшем Сол разведён и пользуется услугами проституток.

Можно догадаться, что для Сола сценарий по Штайнеру — «Без любви». Сол — не хороший парень, которому просто не везёт, и поэтому он идёт на все нарушения закона. Сол — плохой человек, который только притворяется хорошим и милым.

https://www.imdb.com/title/tt3032476/mediaviewer/rm3419845889

Герой завязывает со спокойной, легальной (и медленной) сферой оказания юридических услуг — пенсионным правом. Он не оставляет себе пути назад, сознательно уничтожая свою прежнюю репутацию, выставляя себя жестоким манипулятором в глазах доверчивых клиентов из дома престарелых, и окончательно утверждается в роли своего альтер эго — Сола Гудмана.

Сол не стесняется показывать себя глупым или смешным на телевидении: главное для него — внимание. Влияние на других дает антисоциалам ощущение значимости. Сол готов изобразить себя слабым, выставить жертвой обстоятельств, при этом организуя процессы вокруг себя. Такой серый кардинал.

На время отстранения от адвокатской практики он делает своё имя известным в криминальной среде. Масштаб его афер и получаемых сумм растет. Теперь это дела по ту сторону закона: оправдывать явно виновных преступников, находя лазейки; сопровождать сделки наркокартеля; участвовать в отмывании денег. Интенсивность упомянутых выше игр усиливается до второй, а затем и третьей степени. Сол вызывает аварии; участвующие в его аферах получают тяжелые ранения, и часто это вопрос жизни и смерти.

А что у героя с чувствами? Ведь человек с антисоциальной адаптацией не чувствует как свою боль, печаль и одиночество, так и настоящую радость.

После смерти Чака, старшего брата Джимми, Сол думает сходить к психотерапевту по совету начальника. Но когда видит, как тот раздавлен и сломлен, хотя ходит на терапию дважды в неделю, Сол рвёт карточку с контактом терапевта, выбирая не чувствовать, а вместо этого — покрыть проживание чувств Деятельностью (психологическая защита «Отыгрывание»).

Сола выводят из себя сочувствие и соболезнования других. И он выбирает справиться с потерей по-своему, перекладывая вину и ответственность за произошедшее с братом на бывшего начальника, направляя свою ярость на него и выступая Преследователем, решив уничтожить его репутацию, а вместе с ней и карьеру, чтобы «знал» (игра «Изъян» и «Попался, сукин сын!»). Возможно, это месть Родителю. А если копнуть глубже, то можно предположить, что, желая растоптать начальника — успешного и состоявшегося адвоката, действующего в рамках закона, Сол уничтожает и ту версию себя, которой так и не стал.

«Будут использовать гнев и смущение, чтобы скрыть чувства печали и страха» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 373).

«Используемое ими поведение сравнимо с активной агрессией, цель которой запугать других и одержать над ними верх».

«Отвержение, которое они испытали в детстве, было для них очень болезненным, и теперь они пытаются избежать того, чтобы снова оказаться в таком уязвимом положении» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 69).

3. Джин Таковик

Как выглядит: скучно и максимально незаметно (как Уолтер Уайт в начале сериала «Во все тяжкие»).

Отношения: герой одинок, потерян и внешне ни к чему не стремится.

Это своего рода наказание, ссылка и заточение для антисоциальной адаптации: лишённая цвета и красок жизнь (сцены с этим персонажем черно-белые), где герою нельзя проявить свойственные ему черты, ведь он один из самых разыскиваемых преступников. Эта метафора передаёт страх человека с антисоциальной адаптацией: мир, в котором ему нельзя быть собой — ярким, привлекающим внимание, нарушающим правила и действующим на грани законности (то, что составляет его сильнейшую потребность).

Однако для антисоциала нет слова «нельзя» — ему всё «можно». Поэтому, не в силах удержаться и противостоять фантазиям и воспоминаниям, герой вновь встаёт на путь нарушения закона, который в итоге и станет для него крахом.

Когда за соучастие в преступлениях, показанных в сериале «Во все тяжкие», Солу грозит несколько пожизненных сроков, он включает «Сола Гудмана» и умудряется выбить себе только семь лет тюремного заключения на своих условиях. Это момент его триумфа, ради которого он согласен продать всех.

И именно здесь делает свой ход Джимми Макгил — когда-то отказавшийся быть законопослушным и отдавший бразды правления своему криминальному альтер эго. Теперь он решает уничтожить Сола Гудмана и признаётся во всех вменяемых ему преступлениях, получая 86 лет строгого режима.

Можно трактовать это как следование жизненному сценарию по Берну: следовать из победителя в побежденного, потому что в глубине есть Ребенок, который не ОК. Но мне больше нравится другая трактовка. Она заключается в том, что герой признаёт свою ответственность. И если цель терапии человека с антисоциальной адаптацией — стать доступным для собственных чувств и потребностей, оплакать потери детства, соединить уязвимую Детскую часть со Взрослым и Родителем и научиться удовлетворять свои потребности честным путем, то есть стать настоящим, то Джимми, пройдя через множество испытаний, похоже, выбрал быть собой в тюремном заключении, чем находиться в плену у своей антисоциальной адаптации.

К слову, как я писал в начале статьи, сериалы «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу» интересны драматическими историями и других персонажей: все здесь меняются по ходу сюжета, никто не остается статичным. Посмотрев на них через оптику личностных адаптаций, можно заметить следующее:

1. Все представители наркокартеля из Мексики — яркие антисоциалы.
2. У персонажа дона Гектора антисоциальная адаптация усиливается пассивно-агрессивной, и в его лице мы наблюдаем мстительного тирана.
3. Главы наркоимперии Густав Фринк и Лало антисоциальны по поведению и средствам достижения целей, а вот по образу мысли они яркие параноиды.

Люди с сочетанием параноидной и антисоциальной адаптаций «становятся успешными предпринимателями» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 132).

4. Старший брат Сола (Чарльз Макгил): сочетание параноидной (до паранойи) и обсессивно-компульсивной адаптаций.
5. Подруга Сола (Ким): сочетание параноидной, обсессивно-компульсивной и истероидной адаптаций, которые она использует для успешного продвижения своей карьеры. Она перерабатывает и выслуживается перед руководством сначала в адвокатской практике, а после её завершения — в офисе. При этом и в Ким есть антисоциальная адаптация: в детстве мать поощряла её воровство в магазинах и демонстрировала пренебрежение своими родительскими обязанностями.

«Их главная проблема — отвержение. Они вошли в мир под покровом любви и заботы, а потом их покинули, и они были вынуждены выживать самостоятельно» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 68).

Адаптация, которую Сол усиливает. И как бы противоречиво ни поступал партнёр, а Ким вслух не одобряла его действий, она остаётся с ним. Когда Сол решает уничтожить своего бывшего начальника, именно Ким с азартом ему в этом помогает. И лишь жуткие последствия, к которым приводит эта авантюра, позволяют ей признать опасность такого поведения и остановиться. В их отношениях не только Сол получает от Ким поддержку и признание, но и Ким получает возможность выпустить наружу свои деструктивные проявления: нарушать правила и рисковать сверх меры. Так что они друг друга стоят.

6. Так и секретарша Сола, Франческа, проявляющая истероидные черты в начале истории, становится антисоциальной по мере работы на Сола и выполнения его поручений.

Если рассматривать подобное влияние антисоциалов на представителей других адаптаций с конструктивной стороны, то это пример того, как приспосабливаться и действовать в изменившихся условиях, а также позволять себе проявляться без стеснения и принимать получаемое внимание³.

Женский пример антисоциальной адаптации: «Почка»⁴ (2021-2025)

https://www.imdb.com/title/tt16976818/mediaviewer/rm395523841

Главная героиня этого сериала — Наталья. Она яркая, дерзкая, быстрая⁵, не оставляющая времени на размышления и максимально деятельная. Эгоистичная и циничная, она не знает сомнений и рассматривает окружающих через оптику: насколько они помогут достижению её цели. Она молода, красива и обеспечена, а потому убеждена, что в этой жизни можно купить всё: вещи, квартиру и расположение нужных людей. Схема даёт сбой, когда выясняется, что героине срочно нужна здоровая почка, а донора нет. И здесь, в момент стресса, когда другие бы сдались, Наталья, наоборот, собирается и демонстрирует два ведущих драйвера антисоциальной адаптации: «Будь сильной» и «Торопись». Ей также помогают позитивные стороны антисоциальной адаптации:

• высокая адаптивность в агрессивной среде как эффективный способ преуспеть;
• способность к риску и готовность нарушать правила, что позволяет мыслить более широко и находить нестандартные идеи и решения.

Нужно отметить, что Наталья, в отличие от того же Сола, не сваливается в Жертву, Спасателя или Преследователя. У неё своя игра. Она хочет жить, и в этом своём стремлении она честна и готова биться до последнего.

Для антисоциальной адаптации не существует закрытых дверей — ни в прямом, ни в переносном смысле. Следить за тем, как Наталья открывает дверь с ноги туда, куда другие и постучать боятся, — завораживает. Это качество делает её лидером и для других.

В статье о параноидной адаптации на примере фильма «Дьявол носит Prada»⁶ (Пушкарев, 2024) начальница признавалась главной героине: «Вы похожи на меня». В той сцене они сидели друг напротив друга, обе в чёрном: как пророчество для одной и отражение части себя для другой.

В финале «Почки» есть аналогичная сцена: начальница, которой Наталья изрядно попортила жизнь, обращается не к кому-то другому, а к ней, когда нужно решить проблему. И Наталье, а не своей дочери, она оставляет квартиру, то есть признает в ней равного себе антисоциала. Это также наглядный пример того, как может закончиться жизнь человека с антисоциальной адаптацией: без близких отношений и всеми забытой, то есть проигравшей.

Как думаете, в какой среде может сформироваться подобное поведение? Ответ я нашёл у сценариста сериала, которая позаимствовала некоторые черты героини из своей жизни:

«Я из многодетной семьи и знаю, что если ты что-то не взял, то это обязательно заберут. Первый рефлекс в нашей жизни — взять. Не дожидаться, когда тебе отдадут это, а именно взять, и если нужно — за это побороться. <…> У ребенка изначально есть рефлекс: “Дай, дай, дай, я хочу, мне надо”. Родители, школа, университет гасят в нем эти абсолютно животные рефлексы. А у Наташи эти рефлексы оголены»⁷.

Немного об использовании цвета в сериале

Если в первом сезоне Наталья носит дьявольски красный, который представляет её как антигероиню, уверенно, как огонь, сжигающую всё на своём пути, то во втором сезоне, несмотря на то, что приём тот же (всё ради цели), сама цель теперь иная: спасти не себя, а другого, к которому испытываешь чувства. Поэтому героиня в ангельски белом (словно во фраке). В образе спасения. Такая духовная медсестра со светлыми помыслами.

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/6201401/7e38e219-a60e-4339-b4e0-91c21d3e3fb2/orig

Словно она решает воспользоваться вторым шансом — это её попытка искупления. Вот только Наталья не благородна и не одухотворена. И белый цвет не означает, что её действия станут менее спорными.

К слову о чувствах

Героиня была замужем, однако история с почкой обнажила суть этого союза, где за фасадом не было любви и близости. Отношения Натальи с мужчинами — короткие и лишены близости: она берёт своё, привычно соблазняя, а после бросает партнера (чтобы её не бросили первой).

Предписание «Не будь близкой», полученное в детстве, — это психологическая защита от уязвимости, чтобы, создавая броню, не подпускать боль отвержения.

«Их покинули, и они были вынуждены выживать самостоятельно» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 68).

«Отвержение, которое они испытали в детстве, было для них очень болезненным, и теперь они пытаются избежать того, чтобы снова оказаться в таком уязвимом положении» (Джоинс, Стюарт, 2019, с. 69).

Тем удивительнее и непонятнее для героини вспыхнувшая любовь к тому, кого ей нужно спасти. Причём эта любовь больше похожа на влечение или даже одержимость: хочу именно его — и всё. Это хорошая иллюстрация эротического переноса, когда партнёр видится сверхценным и всё зацикливается на нём. Совсем как у ребёнка к родителю (или у родителя к ребёнку, если рассматривать версию, что это чувства не взрослой женщины к мужчине, а чувства матери, которая спасла жизнь Наталье, чтобы та могла спасти жизнь её сына). И тогда это не про реального человека, а про тот образ и те идеальные черты и качества, которыми мы его наделяем в надежде получить ту самую любовь. Потому что когда представляется момент признаться в своих чувствах, а не действиях, героиня становится косноязычной и теряет свой дар убедить кого угодно в чём угодно.

Удивительно и то, что, действуя исключительно в своих интересах, создавая видимость любви и заинтересованности, Наталья объединяет всю семью: каждый готов ей помочь. А стараясь спасти жизнь другого, она разрушает только что обретённые связи с семьёй.

В сериале есть впечатляющие сцены, где накал событий нарастает. Чтобы добиться своей цели, Наталья прибегает к всё более хитрым и неожиданным решениям, порой весьма трудозатратным, вроде бы помогая в моменте, но не думая о последствиях (одно решение обратиться к цыганам чего стоит). Вот он тактический выигрыш при стратегическом проигрыше. А последствия не заставляют себя долго ждать и настигают героиню в третьем сезоне сериала. Чтобы спастись от тюрьмы, Наталье нужно быть опекуном ребёнка. И она, подсуетившись, «добывает» себе младенца, с которым, правда, не знает, что делать: стремится спихнуть другим и относится скорее как к объекту. И в этом отношении проявляется модель поведения в семье Натальи, становится понятно её циничное отношение к жизни.

Формирование адаптации

В семье Натальи не было принято проявлять поддержку: здесь можно быть окруженной родственниками и не ощущать близости (предписания «Не будь близкой», «Не принадлежи»). Мы узнаём, что мать Натальи родила четверых детей: троих сдала в интернат, а Наташу отдала на воспитание бабушке. Мы наблюдаем, как мать выбирает алкоголь для решения жизненных проблем и не особо переживает за жизнь и здоровье своих детей. Например, она верит, что почечную недостаточность Натальи можно вылечить мёдом с пасеки. Мать то вздыхает о прошлом и рада возиться с ребёнком, которого приносит Наталья, то может сдать девочку в интернат (как в прошлом — рабочий ведь способ) или ударить дочь, когда та вспоминает прошлые обиды.

Мы узнаём, что отец Натальи бросил семью и никак не участвовал в жизни детей, а про Наташу и вовсе не знал. То есть показал ролевую модель: как не быть близким и как поступать с ответственностью — убегать от неё. Исходя из этого, можно сделать вывод, что дети в этой семье были заброшены как эмоционально, так и физически. Таким образом, девочка выросла в антисоциальной семье, где сама антисоциальность — ценность. Её Ребёнок живёт с интроектами, которые дали опасные разрешения. Наталья вырастает с привычкой не рассчитывать на родителей (быть сильной). Так и в жизни человек с антисоциальной адаптацией выбирает быть сильным, потому что не умеет проживать фрустрацию, которая связана с бессилием и невозможностью изменить то, что было в детстве.

Новая неожиданная роль — материнство — вынуждает Наталью пересмотреть свои ранние решения. И для этого авторы используют хорошую метафору: героиня не думая называет девочку Наташей (как себя). И когда позже, во время осмотра, оказывается, что у девочки врожденное заболевание почек (как у неё самой), Наталья решает оставить ребёнка себе. Красноречиво и то, что у Натальи начинается лактация. Таким образом, заботясь об этой девочке, Наталья заботится и о себе (в прошлом).

И если цель терапии для человека с антисоциальной адаптацией — стать доступным для собственных чувств и потребностей, соединить уязвимую Детскую часть со Взрослым и Родителем, то после того, как Наталья, возможно, впервые в жизни ощутила, каково это — когда тебя любят и в тебе нуждаются, когда она признала свою ответственность (за девочку и за своего Ребёнка), она изменилась. Ведь терапия антисоциала — это терапия отношениями.

¹ Сэр Энтони Хопкинс назвал это лучшей актерской игрой сродни древнегреческим или шекспировским драмам. Ellie Hall Anthony Hopkins Sent Bryan Cranston And The Cast Of «Breaking Bad» A Fan Letter // BuzzFeed. (Oct 14, 2013) https://www.buzzfeed.com/ellievhall/anthony-hopkins-sent-brian-cranston-and-the-cast-of-breaking

² Яркий пример игры в «Полицейские и грабители» показан в другом сериале — «Ваша честь» (как в американской адаптации 2020 года, так и в русской версии 2021 года). Герой меняет роль правозащитника на роль преступника, и чем дальше продвигается сюжет, тем больше он нарушает закон. Что же касается второй игры — «Поймай меня, если сможешь», то здесь уместно вспомнить одноимённый фильм 2002 года.

³ При подготовке использованы материалы из журнала ORNAMENT 08 (2023) // Breaking bad и Better call Saul С. 58–71.

⁴ Надо сказать, что есть и другие истории про героинь с антисоциальной адаптацией, активно действующих в сложных жизненных обстоятельствах, например «Чики» (2020) или «Между нами химия» (2025). Однако, на мой взгляд, «Почка» показывает данную адаптацию в чистом виде и этот яркий образ больше подходит для иллюстрации в статье.

⁵ К слову о скорости: это отражается как в длительности серий — вдвое меньше по сравнению с «Лучше звоните Солу», так и в атмосфере. Создатели рассказали, что сериал снимался «в сумасшедшие сроки, с короткой подготовкой и в бешеном ритме».

⁶ Пушкарев А. (2024). Послание и драма параноидной адаптации на примере фильма «Дьявол носит Prada» // МИР-ТА 3 (4). С. 78

⁷ Юлия Варшавская «Натаха есть в каждом»: создатели сериала «Почка» о морали, коррупции и семейных узах // Forbes (04 февраля 2022). https://www.forbes.ru/forbes-woman/454663-nataha-est-v-kazdom-sozdateli-seriala-pocka-o-morali-korrupcii-i-semejnyh-uzah?ysclid=mg0ia4a3z714255839

About the authors

Alexander Y. Pushkaryov

Author for correspondence.
Email: aupushkarev@yandex.ru
ORCID iD: 0009-0006-7676-7867

Body psychotherapist, practicing psychologist in the modality of Transactional Analysis, ICU coach; teacher of practice at the International Academy of Additional Professional Education EdPro

References

Supplementary files

Supplementary Files

Action

1. JATS XML

Download

2. Fig. 1

Download (233KB)

Indexing metadata

3. Fig. 2

Download (206KB)

Indexing metadata

4. Fig. 3

Download (304KB)

Indexing metadata

5. Fig. 4

Download (203KB)

Indexing metadata